Пиотровский призвал решить проблему "бесконечного Фаберже"
Глава Эрмитажа заявил, что в России давно пора решить вопрос статуса копий произведений искусства.
Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский прокомментировал скандал вокруг выставки работ Эрнста Неизвестного в Третьяковской галерее. По его мнению, вопрос подлинности скульптур — это не только проблема экспертизы, но и проблема менталитета.
"Что значит "подделка", если вещи отлиты в тех же формах? Существует принцип — столько-то вещей, столько-то отливок считаются законными, остальные — незаконными. Дальше начинается история юридическая, которая к искусству отношения не имеет", — заявил Пиотровский в интервью РБК.
Он отметил, что отливки из одной формы практически идентичны, поэтому определить их статус без документов и консенсуса экспертов сложно. Директор Эрмитажа привёл пример скульптур Эдгара Дега, часть которых отлили не в первоначальной мастерской, а в другой.
В мае Следственный комитет сообщил о возбуждении уголовного дела из-за произведений, которые выдавали за работы Эрнста Неизвестного. Часть спорных объектов оказалась на выставке "Эпоха Неизвестного. К 100-летию художника" в Новой Третьяковке, проходившей с декабря 2025 года по май 2026 года.
По версии следствия, в 2020–2026 годах группа изготовила не менее 30 картин и скульптур, которые продавали коллекционерам в России и за рубежом. В апреле был арестован бывший заместитель начальника штаба Северного флота Максим Кошкарев. В сентябре обвинения в мошенничестве в особо крупном размере и незаконном использовании объектов авторского права предъявили основательнице галереи "Веллум" Любови Агафоновой и директору аукционного дома "Первые имена" Розе Верховиной.
Пиотровский подчеркнул, что право и справедливость в искусстве не всегда совпадают. Он рассказал, что Эрмитаж однажды приобрёл скульптуру Аристида Майоля, которая внешне не отличалась от признанных отливок, но не входила в утверждённый реестр. Из-за этого её стоимость снизилась, хотя сам предмет остался таким же.
Директор музея также обратил внимание на проблему атрибуции картин учеников художников. По его словам, ученики Академии Леонардо да Винчи могли повторять манеру учителя настолько точно, что технический анализ не всегда позволяет отличить их работы от оригиналов.
"Сейчас Леонардо да Винчи развелось громадное количество", — отметил Пиотровский. Он напомнил о спорах вокруг картины Salvator Mundi, статус которой до сих пор вызывает разногласия среди экспертов.
Ещё одним примером Пиотровский назвал изделия фирмы Фаберже. По его словам, технический анализ таких предметов нередко подтверждает использование материалов и технологий эпохи, однако без документальных подтверждений установить происхождение вещи сложно.
"Технический анализ у них в порядке — состав такой же, не употреблены никакие вещества, которых не было во времена Фаберже. Дальше вопрос, есть ли документы. Тогда можно разобрать и доказать", — пояснил директор Эрмитажа.
Уважаемые читатели!
Подписывайтесь на дзен-канал "Царьград. Новосибирск", наши сообщества во "ВКонтакте" и "Одноклассниках".
Оставайтесь на связи и будьте в курсе!